中國造物之門(mén)窗——結構篇

人類(lèi)早期的造屋目的明確，保安全，避風(fēng)寒。門(mén)窗的出現，功能也極其原始，通風(fēng)采光。窗字在古代寫(xiě)作囪，亦讀窗。窗字的古義明晰，通風(fēng)之用，起碼是通風(fēng)功能大于采光功能。門(mén)字的繁體字為門(mén)，本義為雙開(kāi)，單開(kāi)為戶(hù)，固有門(mén)戶(hù)之說(shuō)。
 
古人建造房屋，考慮到門(mén)窗功能時(shí)，實(shí)用為先。門(mén)為出入用，按一般理解，一指出入口，二指出入口上用作開(kāi)關(guān)的設備。 明清門(mén)窗在結構上有所改進(jìn)，工藝上推陳出新；官式建筑嚴謹，形成模式后輕易不做改變，注重內外檐裝修的區別，形成莊重高貴的風(fēng)格；民間建筑因地制宜，塞北江南，地域文化與自然環(huán)境都使門(mén)窗裝飾內容豐富多彩。中國的能工巧匠，文人墨客在經(jīng)濟繁榮之時(shí)都愿一展技藝。文人的刻薄要求，匠人的生存之道，自覺(jué)遵循著(zhù)適者生存的法則，在古代門(mén)窗這一領(lǐng)域也不例外。

門(mén)窗的結構工藝

燈籠錦地.花卉.攢插.江西
門(mén)窗的制作與家具的制作盡管榫卯結構大致一樣，但仍有許多不同之處。實(shí)際上古代工匠也分為小木作（裝修）、家居作兩個(gè)行當。
 
家具的制作在三維空間展開(kāi)，與建筑相似。他要求工匠先考慮其功能，臥具--比如床榻，坐具--比如椅凳，承具--比如桌案，再做相應設計。家具分類(lèi)明晰，功能明確，工匠只需盡手藝之能，滿(mǎn)足雇主或市場(chǎng)之需。
 
門(mén)窗制作的復雜之處在于它必須在面上做文章如果門(mén)窗的厚度忽略不計，門(mén)窗的設計要在二維空間展開(kāi)。它要有框架，除板門(mén)外，無(wú)論是格門(mén)、檻窗、支摘窗等，它都需要有一個(gè)完整的框架，來(lái)支撐整個(gè)門(mén)或窗的存在。 門(mén)窗的透光部分，格心的設計也很重要。他需要考慮的因素很多，適用、美觀(guān)、牢固、成本等都要反復的斟酌。裝飾手法多而復雜，采光為第一要素，這就要求中空的面積比例有所控制。為此工匠們采用了攢斗、攢接、插接、雕鏤等技法，將格心制作得千變萬(wàn)化、目不暇接。
 
一.攢斗 扯不斷.習武人物.攢斗.透雕 星光.壽字.人物.攢斗.浮雕 星光.歡天喜地.攢斗.透雕
攢斗是指以小木件攢合大面積整齊劃一的圖案，每個(gè)單元一致并且相互咬斗成型的一種復雜工藝。這是看似簡(jiǎn)單，實(shí)際最費工時(shí)，要求最為嚴格的工藝。木工如能熟練的做出攢斗方式的格心，其他任何工藝都會(huì )毫不費力。
 
攢斗工藝有兩個(gè)難點(diǎn)：
1．榫卯咬合均在木件盡頭的部位，大部分圖案均需在咬合處三頭合并，互相制約，例如蜂窩式格心。
2．以小拼大，越是美觀(guān)者，單件個(gè)體就越小，小至不足一寸，拼成一米以上的格心。在攢斗過(guò)程中，若單件個(gè)體略有誤差，裝攢到最后，誤差就會(huì )極大，甚至前功盡棄。
 
攢斗工藝的優(yōu)勢也有兩點(diǎn)：
1．完全徹底消除木材本身的應力，不論潮濕與干燥，攢斗的門(mén)窗少有變形開(kāi)裂。單體越小，效果越好。
2．圖案細膩嚴謹，整齊劃一，富于韻律。
二.攢插 扯不斷.萬(wàn)字錦地.攢插
攢插與攢斗工藝相同之處也是以小攢大，所不同的是它的榫卯結構不完全是在木件的盡頭，它在有的部件中部鑿出榫眼，與另外部件榫眼相接，而攢斗是沒(méi)有榫眼的。攢插工藝的單體一般比攢斗要長(cháng)一些，尺寸不一，因而形式復雜多變，圖案構成也更加多樣，攢插工藝看似復雜，但施工時(shí)相對容易克服攢斗工藝的兩個(gè)難點(diǎn)，在整體拼合時(shí)易于不斷修正。攢插的咬合部位比攢斗靈活，而且相互有所制約，所以攢插格心的牢固性大大優(yōu)于攢斗方式。攢插工藝的靈活性也使其圖案設計隨心所欲，冰裂紋這樣不規則的圖案就是攢插工藝的典型代表。
三.插接 花卉錦地.插接.江西
插接是以長(cháng)條木件為基本元素，完全摒棄榫卯結構，而是以90度或60度角槽口對接，以大攢小，圖案單元的大小是以槽口之間的距離所決定的，雙交四椀，三交六椀是這種工藝的典范。插接工藝的局限主要表現在圖案選擇上，它必須是單體同軸，無(wú)論如何變化，任何一點(diǎn)均可直線(xiàn)延伸兩頭，這會(huì )使圖案細觀(guān)時(shí)寡味。由于插接主體形式單調，故在欞子部位變幻裝飾，以彌補不足。這種工藝在消除木材應力上不如前兩種，遇干濕易變形。
四.雕鏤 錦地.開(kāi)光人物.透雕.浮雕.浙江
與前三種工藝不同，雕鏤工藝以整材為基礎，以減法施工。首先是由鋸鎪空不需之處，露出空間，再雕鑿，將事先設計圖案逐步完成。雕鏤工藝的長(cháng)處是自由表現紋飾和圖案，尤其是傳統文化中的人物故事，以及動(dòng)物、植物、建筑、器物等等，均可任意表現，因而它大大富了門(mén)窗的文化內涵。 以上是門(mén)窗格心所采用的基本工藝，其實(shí)在現實(shí)中往往將兩種或兩種以上的工藝組合在一起。例如用雕鏤圖案做為中心盤(pán)，置于攢插格心之中，使格心既豐富又通透，既細致又不單調，表現了古代工匠的聰明才智和高雅的審美情趣。絳環(huán)板和裙板裝飾手法類(lèi)同。由于它們的位置處在下半部，一般不透光，所以只用浮雕工藝來(lái)完成。還有相當多的裙板全素處理，既節省工時(shí)，又突出了重點(diǎn)，不失為一種簡(jiǎn)約主義裝飾手法。